Юнггрен А.: Поэзия Тютчева на фоне салонной речи

ПОЭЗИЯ ТЮТЧЕВА НА ФОНЕ САЛОННОЙ РЕЧИ^*

В статье «Вопрос о Тютчеве» (1923) Тынянов по ходу рассуждений о жанровых особенностях тютчевской лирики бросил вскользь одно замечание:

Фрагментарность стала основой для совершенно невозможных ранее стилистических и конструктивных явлений <...> Эта фрагментарность сказывается и в том, что стихотворения Тютчева как бы «написаны на случай». Фрагмент узаконяет как бы вне-литературные моменты; «отрывок», «записка» - литературно не признаны, но зато и свободны. (Небрежность Тютчева литературна) ¹.

Говоря об узаконении фрагментарности, Тынянов в первую очередь называет «смежные» письменные жанры - отрывок и записку. В связи с этим замечанием Тынянова напрашивается вопрос о том, не следует ли искать материал для сравнения и в «смежных рядах», относящихся к области устной речи. Это брошенное мимоходом замечание, периферийное в сюжете самой статьи, в первую очередь стремящейся связать творчество Тютчева с поэзией Державина и Раича, подводит к обширной и еще не вполне структурированной в виде отдельных вопросов сфере исследований, которую можно обозначить как проблему устной речи как одного из формирующих начал поэтики Тютчева.

Сам Тынянов понимал «устное» у Тютчева узко и сводил его к «тютчевиане», в которой видел комический жанр афоризма или «старинного анекдота»:

«Тютчевиана» - любопытное явление, подчеркивающее сверхличность, невольность искусства <...> Рядом с высоким литературным творчеством у Тютчева сосуществовало комическое устное, не нашедшее себе литературного выражения; комический стиль Тютчева восходит к французскому каламбуру и старинному анекдоту, причем в последнем случае <...> главную роль играет не словесное выражение, а мимика и жест².

Однако устное начало - это не только сами тексты-шутки (анекдоты и афоризмы, закрепленные в передаче), но и модус их существования: иным, отличным от письменного кажется способ бытования и, возможно, порождения устных текстов.

Важнейшим видом порождения устного текста можно считать импровизацию. Литература романтизма широко имитирует устные жанры, как анекдот, так и импровизацию (ср. «Египетские ночи» Пушкина). Кроме того, для политического дискурса Тютчева, в первую очередь в прозе, значима, по-видимому, риторика такого устного жанра, как католическая проповедь.

Ю. М. Лотман в статье «К функции устной речи в культурном быту пушкинской эпохи» говорит об экспансии письменной речи в устную; устная речь поднимается до ранга письменной в «исторические» моменты, у декабристов. Такое устное слово - замаскированное письменное, т. е. произносится то, что зачастую сочинено в голове или на бумаге³. Однако наряду с экспансией письменной речи в устную поднимается и статус устной речи; беседа оказывается видом культивируемого словесного творчества, перемещается, по выражению Лотмана, «с периферии культуры в ее центр»⁴.

Можно было бы сказать, что граница между устными и письменными жанрами становится проницаемой: беседа, анекдот, импровизация делаются предметом литературного изображения. Одновременно речь теряет свою спонтанность, устное слово утрачивает отчасти свою неповторимую разовость. В ней вырисовываются и закрепляются поджанры: афоризм, анекдот, очерк характера.

Bons mots передаются, иногда записываются и имеют достаточно устойчивую социальную траекторию. Последние отголоски этой культуры - ахматовские истории, которые она называла своими «пластиночками». Презумпция уникальности речевого общения здесь снята и обыграна.

Изучение устной речи наталкивается на большие трудности, в первую очередь, из-за недокументированности устного общения, которое в совокупности своих перетекающих друг в друга зыбких речевых форм и жанров складывается в речевую культуру русских, французских, немецких салонов XIX в. Нельзя, конечно, восстановить содержание всей сложной сети диалогов; у нас есть только отдельные реплики, записанные мемуаристами, на основе которых можно пытаться реконструировать отдельные узлы контекста.

При этом особенно важно попытаться извлечь «лингвистические», в широком смысле слова, выводы из речевой ситуации эпохи салонов, в частности, применительно к поэтике Тютчева. Повторы, дублеты и вообще компактность образной системы Тютчева, знаменитое небрежное отношение Тютчева к своим текстам, обычно представляемые как сугубо индивидуальные черты Тютчева, выросли на почве артистического речевого мышления салонной культуры.

Образцы устных жанров салонной культуры (логогрифы, шарады, афоризмы, анекдоты, очерки характера) дает «Старая записная книжка» П. А. Вяземского. Показательно, что П. А. Вяземский придает значение этим «памятникам» и сознательно стремится закрепить в «Старой записной книжке» живое общение:

Все это отголоски когда-то живой речи, указатели, нравственно-статистические таблицы и цифры, которые знать не худо, чтобы проверить итоги минувшего. Мы все держимся крупных чисел, крупных событий, крупных личностей: дроби жизни мы откидываем; но надобно и их принимать в расчет⁵.

Салонная речь легко театрализуется⁶. Французская салонная культура вбирает в себя и элементы театрального искусства и куртуазной традиции⁷«исполнения» предшествует подготовка - разрешение рассказа, пуант аналогичен театральному эффекту⁸. Так, Вяземский замечает по поводу рассказчика и драматурга Веревкина:

Это похоже на французских говорунов старого века. Шамфор, Рюльер также были артисты речи и разыгрывали свой разговор в Парижских гостиных по приготовленным темам⁹.

Тютчев, по мнению современников, был одним из таких говорунов старого толка. Приведем анонимную «Выдержку из частного письма», опубликованную в «Русском архиве» по поводу кончины Тютчева:

Его разговор блистал остроумием не из желания ослеплять; нет, беседа давала ему случай выражать то, что он перечувствовал. Двух слов ему было довольно, чтобы определить, осмыслить значение факта. Для иного слушателя фраза казалась заранее приготовленною, а в действительности приготовленною или вернее продуманною была лишь мысль, на воплощение которой слова являлись сами. И в этих словах (mots), которые во множестве переживут своего автора, никогда не владычествовала ненависть или злоба; нет, шутка с примесью жалости, вот все, чем разил Тютчев то, чего он не уважал <...> зато с каким жаром вступался он за все то, что имело право войти во святая святых, и как в этом жаре не было ничего напускного, фальшивого; как все это говорилось с тем неподдельным тоном утонченного, благовоспитанного человека, в тех полушутливых, снисходительных, беспредельно вежливых оборотах речи, которые сроднее представителям 18-го века, чем надменным современникам нашего металлического прогресса¹⁰.

В связи с остроумием, особенно политическим остроумием Тютчева, особенно важно имя Шамфора, упомянутое Вяземским. Шамфор был создателем комедий и автором книги «Maximes et pens e. Caract res et anecdotes» (1795). Жанр краткой сатирической зарисовки характера в духе Шамфора или Лабрюйера («Характеры» Лабрюйера были подарены Тютчевым дочери Марии Федоровне в 1860 г.)¹¹ был у Тютчева амальгамирован с характерным для романтизма национально-этническим дискурсом. Возникший в результате этого соединения прием - психологическая зарисовка персонифицированных наций - характерная черта политической прозы Тютчева (cр. также развернутые рассуждения о характере немецкой и французской наций в книге «De l'Allemagne» М-м де Сталь).

Поездки Тютчева в Париж 1827 и 1828 гг.¹² были не столько формирующими для Тютчева, сколько завершили, отшлифовали его европейское образование (о мнении Карла Пфеффеля по этому поводу см. ниже прим. 41). Старомодность тютчевского остроумия - указание на то, что этот стиль беседы был, скорее всего, вывезен из России. В Париже Тютчев мог быть принят, в том числе и в русских салонах, в которых, по мнению Вяземского, сохранилась старое искусство держать салон:

Это умение или искусство (держать салон) переходит в предание. Замечательно, что последними представительницами этого искусства в Европе едва ли по преимуществу не были русские дамы: княгиня Ливен, княгиня Багратион, Свечина. Салон первой был политический, многие Европейские вопросы, сделки, преобразования, сближения дипломатических личностей тут наметывались на живую нитку разговора с тем, чтобы позднее обратиться в плотную ткань события...

Салон второй нашей соотечественницы был салон более чисто светский, так сказать эклектический, без исключительного характера, а так, всего хорошего понемножку. Свечина председательствовала в салоне духовном с оттенком догматическим, но и литературным¹³.

Самый ранний стилистический пласт речевой культуры, вывезенный из России, до мюнхенской службы и парижских поездок Тютчева, представлял собой распространенное в Европе явление анахронической «салонности», о котором пишет

М-м де Сталь, в той главе книги «О Германии», в которой говорится «об иностранцах, которые хотят подражать французскому духу»:

... un tranger francis ne se permet pas une opinion ni une phrase qui ne soit orthodoxe, et le plus souvent c'est une vieille orthodoxie qu'il prend pour l'opinion du jour. L'on en est encore, dans plusieurs pays du Nord aux anecdotes de la cour de Louis XIV («De l'Allemagne», 51)¹⁴.

Устная культура Тютчева - синтетическое явление, соединяющее в себе русское и «французское» остроумие, современный Тютчеву французский религиозно-политический дискурс, близкий по жанру к проповеди, а также его немецкое общение, включающее в себя в качестве одной из составных частей беседы с Шеллингом. В настоящее время совершенно не изучен вопрос о Тютчеве и салонах немецкого романтизма. Внимание исследователей в основном было сосредоточено на жизни берлинских салонов, в первую очередь, на салоне Рахели, жены Варнгагена фон Энзе¹⁵, в то время как культурная жизнь Мюнхена рассматривается, как правило, под другим углом зрения - как «Kulturproekt» Людвига I по превращению Мюнхена в новые Афины. Конечно, жизнь Тютчева в Германии не ограничивалась Мюнхеном. С Варнгагеном фон Энзе, личное знакомство с которым произошло только в 1842 г.¹⁶, Тютчев был связан косвенно как через друга Варнгагена Гейне¹⁷ (Варнгагену, в частности, посвящена одна из глав поэмы «Атта Тролль»), так и через своего шурина, писателя и дипломата Аполлониуса фон Мальтица, служившего под началом Варнгагена в Штуттгарте до своего переезда в Берлин в 1821 г.¹⁸ М-м де Сталь в уже цитировавшейся книге «О Германии» говорит о свободном, неиерархическом духе жизни берлинского образованного общества:

Cette ville [Berlin], tant au centre du nord de l'Allemagne, peut tre consid r e comme le foyer de ses lumi res. On y cultive les sciences et les lettres, et dans les d ners d'hommes, chez les ministree et ailleurs, on ne s'astreint point la s paration de rang si nuisible l'Allemagne, et l'on sait rassembler les gens de talent de toutes les classes. Cet heureux m lange ne s' tend pas encore n anmoins jusqu' la soci t des femmes... («De l'Allemagne», 82).

Берлинское искусство собирать талантливых людей независимо от их ранга заслуживает похвалу мадам де Сталь. Правда, она замечает, что, в отличие от Франции, в Берлине женское общество «не амальгамировано» с мужским, что наносит вред беседе. Показательно, что сравнению немецкой и французской беседы посвящена отдельная глава книги «О Германии». Отличительная черта немецкого разговора - метафизичность при отсутствии блеска, направленность на абстрактный предмет, а не на собеседника:

L'on enteds rarement parmi les Allemands ce qu'on appelle des bons mots: ce sont les pens es m mes, et non l' clat qu'on leur donne, qu'il faut admirer <…>

D s que l'entretien ne porte pas sur les int r ts communs de la vie, et qu'on entre dans la sph re des id es, la conversation en Allemagne devient trop m taphysique; il n'y a pas assez d'interm diare entre ce qui est vulgaire et ce qui est sublime; et c'est cependant dans cet interm diaire que s'exerce l'art de causer («De l'Allemagne», 66).

Салон в Германии - не просто форма и способ культурной жизни, он также становится предметом философского рассуждения. Ценности романтического салона, прототипом которого мог быть именно салон Варнгагена, в концептуальной форме выражены в работе Шлейермахера «Попытка теории поведения в обществе» («Versuch einer Teorie des geselligen Betragens» - 1799). Главная цель салонной «деятельности» (T tigkeit) в свободной игре мысли и ощущения через обмен мнениями. Участники общества определяются по отношению к предмету общих интересов, т. е. в первую очередь не иерархически, а как субъекты речи («Alle sollen zu einern freien Gedankenspielen angeregt werden durch die Mitteilung des Meinungen»)¹⁹.

То, что было нормой поведения в Берлине, применимо, вероятно, хотя бы отчасти и к Мюнхену. На этом фоне становятся понятными замечание Элеоноры Федоровны Тютчевой о «прекрасном равенстве», царящем в кругу общения Тютчевых, равно как и ее опасения в связи с приездом кн. Гр. Гагарина, назначенного на пост посла в Мюнхене:

Гагарин здесь всего три дня и судить о его характере пока невозможно, но в самом деле, есть в его обхождении что-то сухое и холодное, что ранит вдвойне, при том положении, в котором мы по отношению к нему находимся; словом чувствуется в нем петербуржец, и этим все сказано <...> Но возможно и то, что опасения мои преувеличены и все сгладится само собою Мы не можем пожаловаться на недостаток учтивости. Гагарин нанес мне визит, затем, на следующий день провел у меня вечер, хотя я и не слишком настойчиво его приглашала; и все же есть в нем нечто такое, что замораживает атмосферу.

Этот милый человек не имеет представления о здешних особенностях, нравы здешнего общества ему совершенно неизвестны, и я полагаю, что когда он поймет, какое прекрасное равенство царит между нами, ему придется волей или неволей приспособиться к этому²⁰.

Особого внимания заслуживает та языковая среда, в которой Тютчев находился более 20 лет в Мюнхене. В общении Тютчевых преобладал французский язык, это был язык домашнего общения Тютчевых в Германии, и одновременно язык дипломатического общества. Петр Киреевский, слушавший зимой 1829-1830 г. лекции в Мюнхенском университете и регулярно бывавший у Тютчевых, в письме родителям сетует на свое плохое знание французского языка.

У Тютчева, как я уже писал к вам, я бываю два раза в неделю и люблю его и все его семейство за их ум, образованность и необыкновенную доброту. Они принимают меня и со мной обходятся так, как добрее и внимательнее нельзя; но я часто прихожу в истинное отчаяние с хромотою своего французского языка, заиканьем и особенно совершенным неуменьем говорить, независимо от одних первых качеств, или, лучше сказать, недостатков²¹.

Немецкое дворянство, как и русское, владело французским языком, баварские альбомы того времени обычно содержат записи и по-французски, и по-немецки²². В отличие от дипломатической среды, языком гелертерского общения был немецкий. Письма Петра Киреевского передают по-немецки реплики филолога-эллиниста Тирша, бывшего ректором Мюнхенского университета в 1829, во время пребывания Киреевского в Мюнхене²³. На чай, т. е. на jour fixe у Шеллинга по пятницам приглашались не только коллеги-профессора, но и студенты. Разговор, судя по свидетельству Киреевского, велся, по-видимому, также по-немецки и касался новостей науки²⁴. Кроме того, латынь все еще была жива в университетской среде: Шеллинг спрашивает П. Киреевского, можно ли было бы читать курс философии в Москве по-латыни, и получает утвердительный ответ, но также и уверения, что в Москве многие знают немецкий язык²⁵. Наконец, в Мюнхене Тютчевы посещали православную греческую церковь, где богослужение велось по-гречески, а не на церковно-славянском языке²⁶. Для Тютчева немецкий язык не мог не быть отчасти языком общения, хотя бы с представителями необразованных классов. Русские стихи Тютчева мюнхенской эпохи следует рассматривать на этом франко-германоязычном фоне, хотя трудно точно определить, какая доля устного общения приходилась у Тютчева на немецкий язык. Основная функция русской речи у Тютчева в течение более чем двадцатилетнего мюнхенского периода - быть языком поэзии. В этом отличие языковой ситуации Тютчева от конвенционального билингвизма его сверстников. Уже этим обстоятельством предопределяется их «островное» положение в окружающей культуре и их языковая интенсивность. Показательно, что «архаические» двусоставные прилагательные уходят из поэтического словаря Тютчева после возвращения в Россию, и уже для стихов 50-х годов нехарактерны. Можно поэтому предположить, что архаические черты тютчевской поэзии не столько имманентное свойство его поэтики, сколько результат консервации его юношеской поэзии в иноязычной среде.

Возвращение в Россию меняет лингвистическое «соотношение сил» и означает возврат к конвенциональному билингвизму. Выбор языка отмечает границу между стихом и прозой. Русские стихи контрастно выступают по отношению к обтекающей, омывающей их французской речи, эпистолярной или устной. Так, стихи Тютчева «Неман», «Лето 1854», «В разлуке есть высокое значенье…», «Памяти В. А. Жуковского», «Памяти Е. П. Ковалевского», пейзажное из Овстуга «В небе тают облака…» приложены к письмам к Эрнестине Федоровне (переписка велась только по-французски). Стихи Тютчева вписаны в обрамление эпистолярного диалога с собеседницей; на них переносится от письма заряд «разовости», уникальности реплик, что и придает им оттенок стихов «на случай». Стихотворение открывается в речевой контекст, привязано к нему, как в случае стихотворения «Неман», комментарием и подчинено - в виде любезной шутки - общему тону обращения к собеседнице:

Puisque tu t'occupes encore du russe, voici de quoi exercer ton savoir faire. Ce sont les vers dont je t'ai parl , en vue de Ni men. Pour s'orienter il faudrait relire la page de l'histoire de l'ann e 1812, par S gur, o il est question du passage de ce fleuve par l'arm e de Napol on; ou au moins se rappeler tant de gravures dans les maisons de poste, qui reproduisent ce fait (Pbg. 18/30 Septembre 1853)²⁷.

Вернемся теперь к вопросу о соответствиях между устной речью и стихами. Секрет «виртуозной» речи - в том, что наготове образный и отчасти словесный инструментарий, в соединении уникальности «исполнения» с готовностью разыграть заготовленные образные ходы или излюбленные смысловые формулы. Можно видеть связь между устным порождением текста и повторами как отличительной чертой тютчевской поэзии.

²⁸.

Так, Пумпянский отмечает:

Почти все лучшие стихи свои Тютчев повторил с различными изменениями, в иной, так сказать редакции, по крайней мере два раза, а весьма часто и больше²⁹

- и приводит разнообразные примеры. Ниже цитируются некоторые из них:

На небе чистом и высоком... («Нет, моего к тебе пристрастья...»)
И в тверди пламенной и чистой... («Полдень»)
Все та ж высокая, безоблачная твердь... («Mal'aria»)
А небо так нетленно-чисто / Так беспредельно над землей... («И гроб опущен уж в могилу...»)

Или примеры, как Пумпянский говорит, «темы жизни, давящей как гробовой камень»:

И, как под камнем гробовым, / Нам станет тяжело...
(«Успокоение» <«Когда, что звали мы своим...»>)
В часы, когда бывает / Так тяжко на груди...
(«В часы когда бывает...»)
И нам как на краю могилы / Вдруг станет страшно тяжело…
(«При посылке Нового завета»).

На основании этих и других примеров Пумпянский делает вывод о том, что метод Тютчева - метод интенсивной разработки минимума тем. Само слово «тема» кажется, однако, здесь неудачным. Можно было бы сказать, что у Тютчева есть много стихотворений на тему моря - это ничего не говорит об их смысловом построении. Фактически под темой Пумпянский подразумевает сравнение или устойчивое ассоциативное метонимическое сближение - как розы и смерть («Mal'aria», «Сижу задумчив и один…»). На основании повторов делается вывод о «циклизации». Оставляя в стороне занимающий особое место в творчестве Тютчева денисьевский цикл, стихи которого объединены общностью как темы, так и биографической подоплеки, а не повторами, этот вывод Пумпянского должен быть оспорен, так как при этом неверно толкуется функция повтора. Повторы не ограничиваются у Тютчева поэзией и не носят характера связывания отдельных стихов в сверхъединство. Они захватывают и область прозы - письма или статьи. Язык при этом меняется на французский. Вот, например, в письме Кольбу - о противниках Кюстина:

Quant aux adversaires de M. de Custine, aux soi-disant d fenseurs de la Russie, ils sont certainement plus sinc res, mais ils sont bien niais. Ils me font l'effet de gens qui, par un exc s de z le, ouvriraient pr cipitamment leur parasol pour prot ger contre l'ardeur du jour la cime du Mont-Blanc <курсив мой. - А. Ю.> (Lettre Mr le Docteur Gustave Kolb, R dacteur de la «Gazette Universelle», 96)³⁰.

А там, в торжественном покое,
Разоблаченная с утра,
Сияет Белая гора,
Как откровенье неземное.
(«Утихла биза... Легче дышит…»)³¹

Или:

Гор , как божества родные,
Над издыхающей землей
Играют выси ледяные
С лазурью неба огневой.
(«Снежные горы», 112)

Другой пример из статьи «Россия и революция»:

Ces deux puissances sont maintenant en pr sence, et demain peut- tre elles seront aux prises. Entre l'une et l'autre il n'y a ni trait , ni transaction possible. La vie de l'une est la mort de l'autre («La Russie et la R volution», 118).

Антитеза вступления аналогична другим текстам, построенным на антитезно-близнечном принципе:

Две силы чудно в нем слились...
(«Наполеон», 170)

Есть близнецы - для земнородных
Два божества, - то Смерть и Сон...
(«Близнецы», 193)

По-видимому, следует говорить об устойчивых сближениях и смысловых и риторических фигурах, а не о циклизации.

коду немецкого романтизма. По поводу повторений Топоров пишет:

Подобные пары «повторяющихся» стихов, разумеется, не могут быть объяснены ни небрежностью или недостаточной селективностью, ни заданием написания «диптихов» или «двойчаток», сходных с мандельштамовскими. Можно думать, что такие пары могут трактоваться в свете некоторых идей шеллингианства³²

- и проводит здесь параллель с понятием отзвука - Klang - в смысле «отзвука бесконечного в конечном». Кажется естественной приобщенность Тютчева образной системе романтизма, уже сложившейся и в 20-е годы находившейся в стадии клиширования и вульгаризации. Вопрос о том, насколько философия «отзвука» определяет поэтику Тютчева и объясняет тютчевские повторы, нуждается в дополнительных сопоставлениях в широком контексте романтизма. Можно было бы сформулировать вопрос так: считать ли повторы выражением романтического мировосприятия и связать их с «говорением» на общем языке романтизма или следует видеть в них проявление устной литературности, для которой характерно оперирование заготовленными «смысловыми блоками»? В пользу второго объяснения говорит то, что отношение Тютчева к текстам своих стихов кажется отношением не столько к «стихам» как текстам, получившим благодаря закрепленности в письме вневременную устойчивость, сколько отношением к речевым актам. Возможно, в знаменитом небрежном отношении Тютчева к своим стихам сказывается культ импровизации.

Импровизация согласуется с эстетикой отголоска «бесконечного в конечном», выражаемой в романтизме часто также и через фрагмент. Импровизация означает проявление «большого» языка в «маленьком» «исполнителе». Так, Новалис в коротком эссе под названием «Монолог» говорит об автономности языка говорящего. Поэт - человек, которым владеет свободная стихия языка, его речь Новалис уподобляет пророческой:

Gerade das Eigent mliche der Sprache, dass sie sich bloss um sich selbst bek mmert, weiss keiner. Darum ist sie ein so wunderbares und fruchtbares Geheimnis, - dass wenn einer bloss spricht, um zu sprechen, er gerade die herrlichsten originellsten Wahrheiten ausspricht <...> Nur durch ihre Freiheit sind sie [Leute] glieder der Natur, und nur in ihren freien Bewegungen ussert sich die Weltseele und macht sie zu einem zarten Massstab und Grundriss der Dinge. So ist es auch mit der Sprache - wer ein feines Gef hl ihrer Applikatur, ihres Takts, ihres musikalischen Geistes hat <...> der wird ein Prophet sein...³³

Литературный текст может имитировать жанр импровизации. Пушкинские «Египетские ночи» говорят об импровизации как о высшем роде искусства. Импровизация сакральна, это высший род поэзии, ей сопутствует мотив судьбы и жребия:

- Импровизатор! - вскрикнул Чарский, почувствовав всю жестокость своего обхождения. - Зачем же Вы прежде не сказали, что вы импровизатор? - и Чарский сжал ему руку с чувством искреннего раскаяния³⁴.

Культ импровизации поднимает престиж устной речи, ставит ее наравне с музыкой. Как музыка, так и словесная импровизация предполагают говорение, исполнение hic et nunc. Не случайно у Тютчева, как и у Гейне, появляются в стихах ссылки на акт говорения в виде глаголов речи, в прямом и переносном значении (ср. у Тютчева «ты скажешь», «ты молвишь» в функции сравнения, вместо «будто» («Ты скажешь: ветреная Геба...» («Весенняя гроза»), «Ты скажешь: ангельская лира...» - «Проблеск»).

Ср. употребление песенного или риторического обращения у Гейне:

Morgens stehe ich auf und frage: / Kommt deins Liebchen heut
(«Lieder», 31)
Liebste, sollst mir heute sagen: / Bist du nicht ein Traumgebild?
(«Lyrisches Intermezzo», XVI, 69)
Warum sind die Rosen so blass, / O sprich, mein lieb, warum?
(«Lyrisches Intermezzo», XXIII, 72)
«Sag…»
(«Die Heimkehr», LXXXVIII, 131)³⁵.

Вообще внутритекстовые признаки устности, которые выделяет и Бухштаб³⁶, следует, видимо, интерпретировать не как подлинную устность, а скорее как стилизацию, связанную с ориентацией романтического стиля на импровизационное говорение или диалог. Между импровизацией и повторяемостью, подготовленностью «предречи» противоречия нет. Наоборот, одно подкрепляет и предполагает другое, и салонные речевые навыки, т. е. виртуозное владение устным жанром, воплощаются именно в импровизации.

Импровизационное начало высоко ценится как в проповеди, так и в публичной лекции. Эти оба вида ораторского искусства в эпоху романтизма граничат и легко переходят друг в друга. А. И. Тургенев с восхищением говорит об импровизации модного в Париже проповедника Лакордера:

Лакордер проповедовал или, лучше сказать, импровизировал с необыкновенным красноречием, с чувством непритворным и с верою истинною и внутреннею. <...> В Берлине слыхал я часто Шлейермахера, в Англии и Шотландии других знаменитых проповедников, но католического сильного оратора слышу я в первый раз. <…> В Лакордере есть много боссюэтовского, но это Боссюэт, прочитавший Ламене и знающий умственные буйства нашего века, рационализм и мистицизм Германии, сен-симонистов и проч³⁷.

Как лекции, так и проповеди носили характер развлечения, посещались светом. Ср. замечание в записках Тургенева:

Вчера был я два раза у Успенья, поутру и ввечеру, но поутру не дослушал проповеди К ра от тесноты и духоты, а ввечеру не К р проповедовал, а другой, и очень плохо, да и публика не развлекала меня, ибо аристократки к вечерней службе не приехали, а выслали свою дворню³⁸.

Ср., напр., также в «Жослене» Ламартина:

- Mais au sermon, mon cher, que viendrait-elle faire?
- Elle y vient, comme nous, ma foi, pour se distraire,
Pour entendre des mots saintement cadenc s,
Ou sur l'orgue des airs qu'elle n'a pas dans s...³⁹

С образцами лекционной импровизации Тютчев был знаком уже со студенческих лет:

Ораторский талант Мерзлякова (читал эстетику, пиитизм и риторику в 1819-1820 и 1821-22 годах), снискавший ему любовь студенческой молодежи, проявился особенно в разборе литературных произведений. Эти лекции были в полном смысле слова импровизациями: он к ним не готовился. Приносил на кафедру Ломоносова или Державина, развертывал: случай импровизатора. Все зависело от настроения минуты. В критике и профессоре скрывался поэт по призванию. Эти импровизации, приводившие иногда в восторг его слушателей, напечатлевались в их памяти⁴⁰.

цивилизации), Вилльменя (французская литература), Кузеня (история философии) - было завершающим этапом в европейском образовании Тютчева:

Я познакомился с Тютчевым вскоре после его возвращения. По примеру учителей, коих имена я только перечислил [Гизо, Вилльмень, Кузень] разговор его нередко принимал форму ораторской речи: приходилось больше слушать его, чем отвечать. <…> В самом деле, если бы мне нужно было бы охарактеризовать особенности красноречия Тютчева и склад его ума в ту пору, я сравнил бы их с одной из глав «Размышлений о Французской революции» г-жи де Сталь, разумеется в ее устном изложении... ⁴¹

Развивая замечание Пфеффеля («импровизированные речи, лишь отдаленное подобие коих являет нам его писание...»), можно было бы сказать, что политические статьи Тютчева - записанные речи, на которых лежит отпечаток традиции французского проповеднического красноречия. Политическая лирика Тютчева также, в свою очередь, несет отпечаток политической «визионерской» речи-проповеди.

М. П. Погодин оставил в своих воспоминаниях зарисовку: это сцена появления уже стареющего Тютчева в салоне:

Низенький худенький старичок, с длинными, отставшими от висков, поседелыми волосами, которые никогда не приглаживались, одетый небрежно, <…> вот он входит в ярко освещенную залу; музыка гремит, бал кружится в полном разгаре. Старичок пробирается нетвердой поступью близ стены, держа шляпу, которая сейчас, кажется упадет из его рук. Из угла прищуренными глазами окидывает все собрание... Он ни на чем и ни на ком не остановился, как будто не нашел, на что нужно обратить внимание... к нему подходит кто-то и заводит разговор... он отвечает отрывисто, сквозь зубы... смотрит рассеянно по сторонам. Кажется, ему уже стало скучно: не думает ли он уйти. Подошедший сообщает новость, только что полученную, слово за слово его где-то задело за живое, он оживляется, и потекла потоком речь увлекательная, блистательная, настоящая импровизация...

гостиным, а завтра охотники спешат поднести их знакомым, как дорогой гостинец: «Тютчев вот что вчера сказал на бале у княгини Н»⁴².

Эта сценка носит не документальный, а скорее обобщающий характер. Важный элемент этой зарисовки - небрежность всего облика Тютчева, создающая контрастный фон, на котором дана его «блистательная импровизация». Знаменитая небрежность, забывчивость Тютчева тесно связана с одной из важнейших проблем тютчевоведения, - с вопросом об обращении Тютчева со своими стихами. Надо при этом иметь в виду, что текст в культуре романтизма часто представлен как фрагмент, обрывок, иногда находка, побуждающая к разгадыванию смысла.

Ср., например, описание страниц «дневника в стихах» «Жослена» Ламартина, произведения, с которым Тютчев был хорошо знаком:

«N' crivait-il jamais? - Quelquefois le dimanche,
Me dit Marthe, il veillait sur une page blanche,

Il la jetait, et moi, dans un coin du grenier
Je balayait la feuille au retour de l'aurore,
Ce qu'ont laiss les rats y peut bien tre encore».
J'y montai; j'y trouvai ces pages o sa main

Semblables mots qu'un r veur solitaire
Du bout de son b ton crit avec myst re;
Caract res battus par la pluit et les vents,
Et dont l'oeil se fatigue renouer le sens.

Тютчевские стихи записывались вслед за сложившимся в голове текстом, часто под диктовку. Пигарев останавливается на этой особенности тютчевского «письма»:

Если вся творческая работа Пушкина протекает всецело на наших глазах, то возникновение и первичная стадия развития тютчевских поэтических образов от нас скрыты. Бумага служила поэту для записи в целом уже сложившегося и выношенного в голове стихотворения⁴³.

Ср. также у И. Аксакова:

Стихи у него не были плодом труда, хотя бы и вдохновенного, но все же труда а только записывал. Они не сочинялись, а творились. Они сами собой складывались в его голове, и он только ронял ⁴⁴.

И. Аксаков, и Эрн. Ф. Тютчева настойчиво говорят о безразличии Тютчева к записям собственных стихов, равно как к их печатным текстам в «Современнике».

Ср., напр., замечание Эрн. Ф. Тютчевой:

У моего супруга полностью отсутствует шишка собственности, а потому, набросав на бумагу свои идеи, он становится столь же к ним равнодушен, как к судьбе своего родового имения⁴⁵.

Поскольку сочинение стихов у Тютчева носит характер не письменный, то отношение к стихам как единичным речевым актам переходит у Тютчева, по-видимому, на отношение к записям собственных стихов.

Вообще, как в устном слове, точно так и в поэзии, его творчество только в самую минуту творения, не долее, доставляло ему авторскую отраду. Оно быстро, мгновенно вспыхивало и столь же быстро, выразившись в речи, или в стихах, угасало и исчезало из памяти⁴⁶.

Продиктованный стих - уже осуществлен как речевой акт. Возврату к нему мешает также весь комплекс импровизации. Личные свойства Тютчева спаяны с артистической позой, невозможно было бы провести между ними грань. К этим двум факторам (ориентация на устность и этикет романтической небрежности), имманентным творчеству Тютчева, добавляется после возвращения в Россию еще один: Тютчев, как и Вяземский, пережил 30-е годы 19-го века, когда Европа была «наводнена поэзией», и оказался за водоразделом, отделяющим разные поколения культуры, в иной системе координат.

Эти аспекты смысла соединены в одном мета-стихотворении Тютчева, посвященном «Михаилу Петровичу Погодину» и говорящем в духе салонной остр ты об отношении Тютчева к текстам своих стихов:

Стихов моих вот список безобразный -

Не совладал с моею ленью праздной,
Чтобы она хоть вскользь им занялась...
В наш век стихи живут два-три мгновенья,
Родились утром, к вечеру умрут...

Как раз свершит свой корректурный труд.
(«Михаилу Петровичу Погодину», 282-283)

Текст приравнивает стихи к речевому акту как кратковременные, т. е. метафорически «смертные». Иначе говоря, речевой, ориентированный на импровизацию, характер творчества у Тютчева тесно связан с подспудной темой «смертности стихов». Стихи, по аналогии с человеческой жизнью, ставятся под знак не только быстротечности, но также и культурной «несвоевременности». Словесное творчество подвергается с самого начала сдвигу в ретроспективу, отодвигается от автора в прошлое характерным для Тютчева приемом ретроспективного взгляда на настоящее⁴⁷. Поскольку устный и письменной тексты уравнены как «смертные», в качестве оплота непреходящего смысла начинает выступать предречь - еще не сказанное слово. Предречь - не только источник романтической философской интроспекции, но и опора, на которую опирается практика - устная культура салона, оперирующая скрытыми готовыми смысловыми соединениями. В этом ракурсе - как мета-текст, вызванный к жизни речевой культурой эпохи, может быть перечитан «Silentium!»

¹ Тынянов Ю. H. Вопрос о Тютчеве // Тынянов Ю. Н. Архаисты и новаторы. Л.: Прибой, 1929. С. 375.

² Тынянов Ю. H. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 30.

³ К функции устной речи в культурном быту пушкинской эпохи // Семиотика устной речи. Лингвистическая семантика и семиотика II. Тарту, 1979. С. 108.

⁴ Там же. С. 117.

⁵ Вяземский П. А. Старая записная книжка // Полное собрание сочинений князя П. А. Вяземского. СПб., 1883. Т. 8. С. 506-507.

⁶ Лотман Ю. M. Цит. соч. С. 117.

⁷ Ср., напр., такой памятник куртуазной культуры как «Принцесса Клевская» М-м де Лафайет.

⁸ Гинзбург Л. Я. «Записная книжка» // Гинзбург Л. Я. О старом и новом: Статьи и очерки. Л., 1982. С. 90-91. О жанре литературного анекдота см. также: Курганов Е. Литературный анекдот пушкинской поры. Helsinki, 1995. С. 156-186.

⁹ Вяземский П. А. Старая записная книжка // Полное собрание сочинений князя П. А. Вяземского. СПб., 1883. Т. 8. С. 8.

¹⁰ «Выдержка из частного письма по поводу кончины Ф. И. Тютчева». Русский архив [Год двенадцатый]. 1874. Кн. 1, 1375.

¹¹ См. указание на книгу Лабрюйера в собрании музея в Мураново: La Bruy re J. Les
Caract res ou les moeurs de ce si cle par La Bruy re. Nouvelle dition collationn e sur celle de 1696, augment e d'une notice de sa vie; de son discours l'Acad mie; du discours de Th ophraste; de la traduction de ses oeuvres, expliqu e par des notes, et d'une table analitique. P., Charpentier, 1852: Музей-усадьба Мураново // Федор Иванович Тютчев. Литературное наследство. Кн. 2. С. 642.

¹² О датировках поездок Ф. Тютчева в Париж см.: О стихотворении «14-ое декабря 1825» (К проблеме «Тютчев и декабризм») // Тютчевский сборник: Статьи о жизни и творчестве Федора Ивановича Тютчева. Таллинн, 1990. С. 248 (Прим. 16).

¹³ Вяземский П. А. Старая записная книжка // Полное собрание сочинений князя П. А. Вяземского. СПб., 1883. Т. 8. С. 173.

¹⁴ Здесь и в дальнейшем текст книги М-м де Сталь «О Германии» цитируется по: De l'Allemagne. P., 1882.

¹⁵ О литературных салонах в Германии эпохи романтизма см., напр.: Drewitz I. Berliner Salons. Berlin, 1984; Der literarische Salon. Literatur und Geselligkeit zwischen
Aufkl rung und Vorm rz. Stuttgart; Weimar, 1993. О мюнхенском романтизме см., напр.: Grassl H. «Die M nchner Romantik». Von der Aufkl rung zur Romantik. Geistige Str mmungen in M nchen, Ausstellung M nchen 26.6. -24.8.1984. M nchen, 1984. C. 9-38.

¹⁶ Тютчев и Варнгаген фон Энзе (К истории отношений) // Федор Иванович Тютчев. Литературное наследство. Кн. 2. С. 458.

¹⁷ Там же. С. 458, 462.

¹⁸ Ср. упоминание Аполлониуса фон Мальтица в дневнике Варнгагена фон Энзе от 23 января 1820 г.: «Abends Herr von Maltitz bei uns; von russischer Verfassung will noch nicht ffentlich ersheinen» (Varnhagen von Ense K. A.

¹⁹ Schleiermacher Fr. D. E. Kritische Gesamtausgabe. Bd. 2 (Schrifter aus der Berliner Zeit 1796-1799). Hrsg. von G nter Meckenstock. Berlin; New York, 1984. C. 170.

²⁰ Эл. Ф. Тютчева - Н. И. Тютчеву (Мюнхен <1> 13 июня 1833 г.): Тютчев в письмах и дневниках членов его семьи и других современников // Федор Иванович Тютчев. Литературное наследство. Кн. 2. С. 188-189.

²¹ П. В. Киреевский 15/27 января 1830 г.: Письма Петра Васильевича Киреевского 1829-1854. М., 1905. С. 18-19.

²²

²³ П. В. Киреевский - И. В. Киреевскому 12/24 сентября 1829 г.: Письма Петра Васильевича Киреевского 1829-1854. М., 1905. С. 9.

²⁴ П. В. Киреевский - родителям 3/15 января 1830 г. Там же. С. 16.

²⁵ П. В. Киреевский - И. В. Киреевскому 7/19 октября 1829 г. Там же. С. 13.

²⁶ Ср.: И. В. Киреевский во время посещения брата в Мюнхене на Пасху: «Сегодняшний день старались мы, сколько возможно, сделать нашим Светлым Воскресеньем, по крайней мере, с внешней стороны. В 9 часов отправились в Греческую церковь. Но здесь ничто не напоминало нам даже русской обедни, потому что, кроме Греческого языка, в здешней церкви еще та особенность, что поп вместе дьячок и дьякон и поп. Зрителей, любопытных немцев, собралась непроходимая толпа, а из русских, кроме нас, были только Тютчевы, у которых мы сегодня и обедали. Оба брата и жена Федора Ивановича очень милые люди, и покуда здесь, я надеюсь видеться с ними часто. Жаль, для моего брата, что они едут в Россию» (И. В. Киреевский - родителям 18 апреля 1830 г. // Полн. собр. соч.: В 2 т. / Под ред. М. Гершензона. М., 1911. Т. 1. С. 40).

²⁷ Письма Ф. И. Тютчева к его второй жене урожд. баронессе Пфеффель // Старина и новизна. СПб., 1914. Кн. 18. С. 53.

²⁸ Топоров В. Н. Заметки о поэзии Тютчева (Еще раз о связях с немецким романтизмом и шеллингианством) // Тютчевский сборник: Статьи о жизни и творчестве Федора Ивановича Тютчева. Таллинн, 1990. С. 32-107.

²⁹ Поэзия Ф. И. Тютчева // Урания: Тютчевский альманах. Л.: Прибой, 1929. С. 10.

³⁰ Здесь и в дальнейшем текст политических статей Тютчева цитируется по: Тютчев Ф. И. Политические статьи. YMCA-PRESS. Р., 1976.

³¹ Тютчев Ф. И. Полное собрание стихотворений Л., 1957 (Библиотека поэта. Большая серия).

³² Топоров В. Н. Цит. соч. С. 65.

³³ Monolog: Fragmente II. Heidelberg, 1957. S. 203-204.

³⁴ Пушкин А. С. Полн. собр. соч.: В 6 т. Т. 4. С. 250.

³⁵ Heine H.

³⁶ Бухштаб Б. Я. Ф. И. Тютчев // Тютчев Ф. И. Полное собрание стихотворений. Л., 1957. С. 45.

³⁷ Тургенев А. И. Хроника русского. Дневники (1825-1826). М.; Л., 1964. С. 79.

³⁸ Цит. соч. С. 98.

³⁹ Lamartine. Oeuvres po tique. Biblioth que de la Pl iade. P., 1963. P. 726.

⁴⁰ Шевырев С. П. Пигарев К. В. Жизнь и творчество Тютчева. М., 1962. С. 96.

⁴¹ Пигарев К. В. Карл Пфеффель о Тютчеве // Федор Иванович Тютчев. Литературное наследство. Кн. 2. С. 33-34.

⁴² Воспоминания о Тютчеве // Московские ведомости. № 190. 29 июля. Цит. по: Пигарев К. В. Жизнь и творчество Тютчева. С. 119.

⁴³ Пигарев К. В.

⁴⁴ Аксаков И. С. Биография Федора Ивановича Тютчева. М., 1886. С. 83.

⁴⁵ Эрн. Ф. Тютчева - К. Пфеффелю (Овстуг. 13-16/25-28 июля 1849 г.) // Федор Иванович Тютчев. Литературное наследство. Кн. 2. С. 233.

⁴⁶ Аксаков И. С.

⁴⁷ Ср. наблюдения Романа Лейбова над сдвигом в ретроспективу у Тютчева: Leibov R. Tiutchev's Unnoticed Cycle // Literary Tradition and Practice in Russian Culture. Papers from the International Conference on the Occasion of the Seventieth Birthday of Yury Mikhailovich Lotman. Rodopi, 1993. P. 87-88.

^* Тютчевский сборник II. Тарту, 1999. С. 9-30.

© Анна Юнггрен, 1999